皮埃尔·保罗·帕索里尼

　　皮埃尔·保罗·帕索里尼1975年11月1日，万圣节和万灵节之间的那个夜晚，意大利作家、“后新现实主义时代”的电影导演帕索里尼在罗马郊区被一个17岁的男妓用棍棒击杀，时年53岁。这位毁誉参半的大师的猝然暴毙震动了欧洲文艺界：教士们在他尸骨末寒时便开始驱除他的“邪恶魂灵”，而他的朋友、学生和崇拜者们(其中包括萨特、贝尔托鲁奇和罗兰·巴特)则为他举行隆重的葬礼，尊奉他为“圣—皮埃尔·保罗”。　　皮埃尔·保罗·帕索里尼（Pier Paolo Pasolini，1922-1975）的作品充满影像活力，寓意深刻。导演本人是同志，在自己的电影里却很少涉及这个题材。　　1961年，他导演了第一部片子《寄生虫》(Accattone)，继承意大利新写实主义　　电影的风格，真实地呈现了罗马的边缘阴暗面。1964年的《马太福音》（The Gospel According to St. Matthew，1964）以现实主义风格讲述了耶稣的一生，被认为是最忠于基督精神的宗教影片，在美国获得宗教团体的广泛认可。假如这些教会得知帕索里尼既是共产党员，又不信神，还是同性恋者，他们大概会有截然不同的反应。帕索里尼的作品常向古典名著取材，比如《俄狄普斯王》（Oedipus Rex ，1967）《十日谈》 （The Decameron，1970），《坎特伯雷故事》（Canterbury Tales，1971）《一千零一夜》（Arabian Nights，1974） 等，在这些影片中，他通常采用自然光线，并起用非职业演员。帕索里尼最受争议的影片是死后上映的遗作《萨罗》或《索多玛120天》（Salò o le 120 giornate di Sodoma ）。

1922年3月5日，皮埃尔·保罗·帕索里尼出生于意大利北部的博洛尼亚。他在故乡上完中学和大学，战时被征入伍，战后他到家人避难费留里这个贫困落后的北部地区，在中学任职，并以该地方言发表诗作。当时，以方言写诗，还没有得到广泛的承认，称得上是一项创举。他的父亲是一名法西斯军官，母亲是一位反墨索里尼的敏感的农村妇女。1947年他加入共产党，同时开始阅读意大利共产党精神领袖葛兰西的著作，意大利共产党在1949年以同性恋为由将他开除；他景仰神圣和主，但他14岁就放弃了天主教信仰并一生与教会公开对抗；以无产阶级左摄自居的他在60年代末的学生运动中站到了警方一边反对学生革命。

他在故乡上完中学和大学，战时被征入伍，战后他捣家人避难费留里这个贫困落后的北部地区，在中学任职，并以该地方言发表诗作。当时，以方言写诗，还没有得到广泛的承认，称得上是一项创举。1947年他加入共产党，同时开始阅读意大利共产党精神领袖葛兰西的著作，1949年他被控“道德败坏”，被革除教职，遂与母亲赴罗马定居。50年代初，他任教于罗马邦区贫民窟学校。

50年代初，他任教于罗马邦区贫民窟学校。在此其间，他先后写了《生活的年轻人》、《激动的生活》等反映罗马贫民生活的小说。而且由于他的小说比较注重视觉，特别受电影人的喜爱，很多导演纷纷邀请他撰写剧本。他曾先后为马里奥·苏迪特、费里尼、波罗格尼尼等人撰写剧本。其中费里尼的两部名作《卡比利亚之夜》和《甜蜜的生活》就是与费里尼合写的。

当时还年轻的贝尔托鲁奇对帕索里尼极为尊敬，并请这位亦师亦友的前辈为他写了处女作《死神》的剧本。50年代末他出版了诗集《葛兰西之烬》和小说《暴力人生》，后者因描写妓女与皮条客的生活而被指为“猥亵堕落”。

他第一部独立导演的影片是《乞丐》，改编自他本人的作品。

1962年8月31日，编导的剧情片《罗马妈妈》上映，该片由安娜·玛格纳妮、EttoreGarofolo领衔主演，获得了第27届威尼斯国际电影节意大利电影俱乐部奖。

1963年，《软奶酪》只放映一次即被永远禁映。他的电影和文学作品因内容不良被起诉33次。

1961年开始执导筒。1964年的《马太福音》将圣经故事以次无产阶级革命的方式搬上银幕，遭到当时所有左翼人士的强烈抗议。他改编拍摄了希腊神话《俄狄浦斯王》和《美狄亚》。

1971年，执导《十日谈》。

1972年，执导《坎持伯雷故事集》。

1974年，执导《天方夜谭》，统称为“生命三部曲”。

1975年，帕索里尼完成了自己的最后一部电影《索多玛120天》，该片改编自法国性作家萨德侯爵的作品。

帕索里尼1922年生于意大利博洛尼亚，父亲是一名法西斯军官，母亲却是坚定的反纳粹者。出身资产阶级家庭的他，却始终同情无产阶级，成为西欧艺术界著名的马克思主义者。

1975年11月2日，人们在罗马郊外一个荒凉的海滩上发现了意大利争议导演皮埃尔·保罗·帕索里尼的尸体，被乱棍打得不成人形。后来，17岁的男妓朱塞佩·佩罗西被指控谋杀帕索里尼，但帕索里尼的死仍然留下了诸多疑点。

戛纳国际电影节

• 1974第27届戛纳国际电影节主竞赛单元-评审团大奖一千零一夜（获奖）
• 1974第27届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖一千零一夜（提名）
• 1966第19届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖大鸟与小鸟（提名）
• 1958第11届戛纳国际电影节主竞赛单元-最佳编剧奖Giovanimariti（获奖）

威尼斯国际电影节

• 1968第33届威尼斯国际电影节主竞赛单元-金狮奖定理（提名）
• 1967第32届威尼斯国际电影节主竞赛单元-金狮奖俄狄浦斯王（提名）
• 1964第29届威尼斯国际电影节主竞赛单元-评审团特别奖马太福音（获奖）
• 1964第29届威尼斯国际电影节国际天主教电影视听协会奖马太福音（获奖）
• 1964第29届威尼斯国际电影节主竞赛单元-金狮奖马太福音（提名）
• 1962第27届威尼斯国际电影节主竞赛单元-金狮奖罗马妈妈（提名）

柏林国际电影节

• 1972第22届柏林国际电影节主竞赛单元-金熊奖坎特伯雷故事（获奖）
• 1971第21届柏林国际电影节银熊奖-评审团特别奖十日谈（获奖）
• 1971第21届柏林国际电影节主竞赛单元-金熊奖十日谈（提名）
• 1969第19届柏林国际电影节主竞赛单元-金熊奖爱情与愤怒（提名）

英国电影学院奖

• 1968第21届英国电影学院奖联合国奖马太福音（提名）

这位异端人物一生桀傲不驯。他以其残酷、暴烈、令人惊怖的电影、文学作品，以其明目张胆的“犯上作乱”和传奇般的生活故事来颠覆资产阶级主流意识形态和“官方说法“。帕索里尼称得上是一个混乱躁动的巨大的矛盾综合体。

帕索里尼始终在他的生命激情、性意识形态和政治两极之间摇摆撕裂，一边是美学、异教、隐逸，一边是现实、大众和革命；一边是弗洛伊德，一边是马克思。他不断地否定自身，超越自身，抛弃自身，直至死亡。